I'll Close My Eyes



[A]
F△7   A7
D-7 (G7) C-7 F7
[B]
Bb△
Bb-7 Eb7
F△7  
E7  
A-7 D7
G-7 C7
[C]
F△7   A7
D-7 (G7) C-7 F7
[D]
Bb△7
Bb-7 Eb7
F△7 Bb△7
D7
G-7 C7 F△7  

では、これを分析してみましょう。

まず最初の2小節のキーはFメジャーである事は簡単に分かると思います。
では3〜5小節は何だろう?と考えると、FメジャーのダイアトニックコードであるD−7に対し、 A7はD−7へのセカンダリードミナントで、EΦ−A7はA7をU−Xに分けたものと考える事が出来ますが、 実際の演奏では[U−X−T]のように、あるコード(キー)に解決する進行と考えた方が楽なので、 Fメジャーの平行調Dマイナーへ転調するU−X−Tと考えた方が良いと思います。

という事で、[A]セクションは
[A]
F△7
 
 
 
A7
 
 
D-7
 
     
って感じになります。
このパターンは色々な曲で見られ、「There Will Never Be Another You」とかも同じパターンです。

続きを見てみましょう

[A]の6小節目のA7になぜカッコが付いているかは後で説明するとして、 まずは[A]の7小節目から[B]への進行を考えます。
Bb△7はFメジャーのダイアトニックコードなので、F7はBb△7に対するセカンダリードミナントで、 それをU−Xに分けたものなのですが、実際の演奏ではキーBbメジャーへの擬似的な転調のU−X−T と考えて演奏した方が良いと思います。ただ擬似的な転調なので、本当の意味での転調では無いです。
それを踏まえて6小節目を考えると、これは単にD−7とC−7をつなぐためのコードであり、 そんなに大きな意味のあるコードでは無く、無くても良いコードである事に気づきます。
と言う事で、自分が演奏してて[A]の5小節目からのコードを
D-7
D-7 D-/C#
C-7 F7
って感じで演奏したりもします。こうするとコード進行のブロックが明確になるので、転調感が分かりやすくなります。

と言う事で、[A]セクションは
[A]
F△7
 
 
 
A7
 
 
D-7
 
(G7)
 
C-7
 
F7
 
[B]
Bb△7
 
     
って感じになります。

続きを見てみましょう。

[B]の1〜4小節目のコードをFから見てみると
W△7
W-7 Zb7
T△7  
なので、コードを機能的に考えると、キーFに対して
サブドミナント サブドミナントマイナー トニック  
であり、Fに向かって解決する進行である事が分かります。
また、[B]の2小節目の「Bb△7」「Eb7」は、どちらもサブドミナントマイナーなので、 どちらか一つだけでも良い事が分かり、[B]の1〜4小節目の進行は
Bb△7 Bb-7 F△7  
Bb△7 Eb7 F△7  
でも良い事が分かります。
[B]の5〜8小節目を考えると、7〜8小節目はF△7に対する[V−Y−U−X] 5〜6小節目はV−7に対するドミナント=Z7である事は簡単に分かると思います。 なので、E7をU−Xに分けて
E7
A-7 D7
G-7 C7
としたりもします。

と言う事で [A][B]セクションは
[A]
F△7
 
 
 
A7
 
 
D-7
 
(G7)
 
C-7
 
F7
 
[B]
Bb△7
 
Bb-7 Eb7
 
F△7
 
 
 
 
E7
 
E7
 
A--7 D7
 
G-7 C7
 
って感じになります。

続きを見てみましょう。

[C]は[A]と全く同じです。
[D]も1〜2小節目は[B]と同じです。[D]の5〜8小節目はF△7に解決するU−X−Tなので簡単だと思います。 と言う事で、[D]の3〜4小節目を考えて見ましょう。まずキーFからみたコードを考えると
F△7
T△7
Bb△7
W△7
AΦ7
VΦ7
D7
Y7
となり、D7は[D]の5小節目のG-7へ向かうドミナントで、それをU−Xに分けてAΦ−D7としたものです。 Bb△7は単にF△7とAΦをつなぐた為のコードです。本当はAΦに対するドミナントのBb7にしたいところなのですが、 メロディーでAの音が出てくるのでコードトーンとぶつかってしまうのでBb△7にしています。 つまり、メロディーがぶつからない場合はBb7にする場合が多いです。
「AΦ]では無く「A-7」でも良く、と言うか普通にダイアトニックコードで考えるなら「A-7」です。 と言う事で、
F△7
T△7
Bb△7
W△7
A-7
V-7
D7
Y7
でも良い事が分かります。しかし、実際の演奏の場ではAΦにする事が多いです。 その理由を考えると、「AΦ」とすると[D]の5小節目の「G-7」に向かう解決するU−X−Tが出来上がり、 擬似的にGマイナーに解決するコード進行となります。A-7だと解決する目的地はF△7となり、 Fに解決するV−Y−U−X−Tとなり、なだらかな進行となりますが、 AΦだと一度擬似的にGマイナーに解決する形になるので、コード進行のブロック単位が小さくなり、 非常に強い進行感を感じるU−Xの連結になるのでコード進行感が強くなります。 と言う事で、[D]は
[D]
Bb△7
 
Bb-7 Eb7
 
F△7 Bb△7
 
D7
 
 
G-7
 
C7
 
F△7
 
 
 
って感じになります。
ただもちろん「AΦ」ではなく「A-7」でも良いですし、 さらには、要するに「G-7」に行けば良いと考えれば、[D]の前半は
@
Bb△7
Bb-7 Eb7
F△7 Bb△7
A-7 D7
A
Bb△7
Bb-7 Eb7
A-7 D7
B
Bb△7
Bb-7 Eb7
D7
でも良いですし、テーマ時はメロディーとぶつかるのでちょっと強引ですが、 アドリブ時に限定して考えれば
C
Bb△7
Bb-7 Eb7
F△7 Bb7
AΦ7 D7
D
Bb△7
Bb-7 Eb7
F△7 E7
Eb7 D7
ってのもありです。これはT△7からU-7に行く時に応用出来るので覚えて置くと便利です。
で、以上の事を踏まえてキーチェンジを考えると
[A]
F△7
 
 
 
A7
 
 
D-7
 
(G7)
 
C-7
 
F7
 
[B]
Bb△7
 
Bb-7 Eb7
 
F△7
 
 
 
 
E7
 
E7
 
A--7 D7
 
G-7 C7
 
[C]
F△7
 
 
 
A7
 
 
D-7
 
(G7)
 
C-7
 
F7
 
[D]
Bb△7
 
Bb-7 Eb7
 
F△7 Bb△7
 
D7
 
 
G-7
 
C7
 
F△7
 
 
 

となり、大きな意味では曲と通してFメジャーで、細かく見ると擬似的に「Dマイナー」「Bbメジャー」「Gマイナー」に転調して事が分かります。 ただ、DマイナーはFメジャーの平行調ですし、Bbメジャー・GマイナーはFにフラットが一つ増えただけの親戚みたいなキーなので、 転調と言っても非常に穏やかなものだと言う事が分かります。


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