コード進行ケーデンス

第6-2回コード進行ケーデンス

日本語では「終止形」って言うらしいです。ようするにトニックに解決するパターンの事です。これが分かると、曲の90%は理解できると思います。

｢終止形｣なので、正しくはトニックに解決するとこまで書いてケーデンスなのですが、個人的にはコード進行のブロックを最小単位に分けて考えると楽なので、そうしてみます。
今後、省略形として

トニック⇒T
ドミナント⇒D
サブドミナント⇒SD
サブドミナントマイナー⇒SDm

と書きます。

ケーデンスのパターン

ケーデンス以前の前提
①トニックはどのコードにでも進行出来る
②同じ機能のコードは連結出来る

ってのがあるので覚えておきましょう

トニック(T)に向かうパターン
①D⇒T
②SD⇒T
③SDm⇒T

①は前回説明した｢ドミナントモーション｣ってのですね。
②は理論書なんかでは｢アーメンコード｣とかかかれてますね。じゃ、教会音楽っぽい曲じゃないと使わないのかって言うとそんな事はなくて、ジャス系のブルースではあんまり使わないですが、 R&B系のブルースでよく見られる

G7
G7		C7
D7	C7	G7

ってコード進行の10～11小節目の｢C7⇒G7｣は｢SD⇒T｣ってやつですね。と言う事で、ゴスペル・R&B系音楽ではよく出てきますが、ジャズでは①に比べると使用頻度はぐっと落ちます。
③はサブドミナントマイナーの説明のとこにもちょっと書きましたが、曲のエンディングによく使われるパターンです。｢On Green Dolphin Street｣の最後で、なぜかお約束のようにやる事多いパターンの

G-7

F-7

E△7
(カデンツア

Eb△7
(解決)

の｢E△7⇒Eb△7｣は｢SDm⇒T｣ってのですね。じゃ、エンディングにしか使わないのかって言うとそんな事は無くて、例えば、｢Speak Low｣のサビのコード進行

F-7		Ab-7	Db7
Eb△7 ～

の｢Db7⇒Eb△7｣は｢SDm⇒T｣です。と言う感じで、①よりは少ないですがジャズでは｢SDm⇒T｣ってパターンはよく出て来ます。

ドミナント(D)に向かうパターン
①SD⇒D
②SDm⇒D

ジャズにおいて①②ともいわゆる[Ⅱ-Ⅴ]って形で出てくるのがほとんどです。 ①はメジャーに解決するⅡ-Ⅴ、②はマイナーへ解決するⅡ-Ⅴの形で出てくる事が多いです。
例えば｢Beautiful Love｣の最初の8小節

EΦ SDm	A7 D	D-7 T
G-7 SD	C7 D	F△7 T	～

の1～2小節(EΦ→A7)は②のパターン、5～6小節(G-7→C7)は①のパターンです。
ちなみに3～4小節(A7→D-7)、6～7小節(C7→F△7)はトニックに行くパターンの｢D→T｣です。

サブドミナントマイナー(SDm)に向かうパターン
①SD⇒SDm

これを機能だけで考えると、｢兄弟みたいなコードに進行して何になるの？｣って思うかもしれませんが、実際の曲の中では、機能的にどうと言うより、サウンドの変化の効果を狙って
①｢Ⅳ△7→Ⅳ-7｣と同じルートでコードがメジャーからマイナーに変わる
②｢Ⅱ-7→Ⅳ-7｣とルートがマイナーコードが平行に短三度上昇する
と言う使われ方をする事が多いです
①の場合はルートの動きが無くコードのカラーだけが暗く変わる感じが出ます。
例えば｢Just Friend｣の最初の4小節

Bb△7
SD

Bb-7
SDm

Eb7
SDm

の｢Bb△7→Bb-7｣がそうです。
次に②の場合は、コードが平行に短三度コードが上昇すると、なんとなくちょっと浮いたような感じと言うか、一瞬盛り上がったような感じというか、そんな印象を受けます。
例えば｢The Day Of Wine And Roses｣の5～8小節

G-7
SD

Bb-7
SDm

Eb7
SDm

の｢G-7→Bb-7｣がそうです。(メロディー的に正確にはBb-△7ですが)
他にも上に書いてある｢Speak Low｣のサビの｢F-7→Ab-7｣ってのもそうですね

その他(例外的なもの)
①D→SD
②Ⅱ-Ⅴの繰り返し
③Ⅱ-Ⅴ(もしくはⅤのみ)が解決しないで、別のⅡ-Ⅴもしくはのトニックに行く

ってのがあるような気がします。理論書に載ってるわけじゃないんですが、経験的によく見かけるパターンです
①はどうやらクラシック的にはしてはいけないコード進行らしいですが、 R&B系のブルースでは普通に出てきます。このページの上の方で書いたブルースの9～10小節の｢D7→C7｣ってのが｢D→SD｣ですね。普通にやってるパターンをダメって言われても困ってしまうので、これはアリでしょう。
②は理論的にどう説明つくのか知らないですが、色んな曲によく出てきます。例えば｢Speak Low｣の最初の4小節

G-7
SD

C7
D

G-7
SD

C7
D

もそうですし、｢Satin Doll｣｢Tea For Two｣の出だしなんかもそうです。
③こそ、理論的にどんな説明付くのか知らないですが、 ②ほどではないですが、これも色んな曲に出てきます。例えば｢Moments's Notice｣の｣最初の4小節

E-7

F-7

Bb7

Eb△7

Ab-7

Db7

の1小節目の｢E-7→A7｣が解決しないまま｢F-7→Bb7｣と言う別のⅡ-Ⅴが始まってます。
他にも｢Con Alma｣のサビからのコード進行

CΦ	F7	F#-7	B7
E△7		F-7	Bb7
E△7	～

の｢CΦ→F7｣は解決しないまま｢F#-7→B7｣と言う別のⅡ-Ⅴが始まり、さらには｢F-7→Bb7｣はEb△7に解決しないで、関係の無い｢E△7｣からのコード進行が始まっています。

以上の事が分かれば曲の90%くらいは理解出来ると思いますので頑張りましょう。

これでどうでしょう、北田さん

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